我國(guó)的歷史上青銅鼎是最具有代表性的器具之一，也是我國(guó)歷史文化載體的表現(xiàn)，根據(jù)古代傳說(shuō)大禹鑄九鼎，可以推想我國(guó)遠(yuǎn)在4000多年前就已經(jīng)有了青銅鼎的鑄造技術(shù)。

       商代晚期的青銅器紋飾最為發(fā)達(dá)，樣式和種類也比中期的豐富得多，在藝術(shù)裝飾方面呈現(xiàn)出高峰，與青銅禮器的高度發(fā)展一致.此時(shí)，器物紋飾豐富多彩、繁縟富麗，以獸面紋和夔紋為主，還有鳥紋、象紋、蠶紋、蟬紋等。獸面紋飾只是紋樣結(jié)構(gòu)規(guī)格化的形式，所表現(xiàn)的物象很多。

      此時(shí)的裝飾特點(diǎn)是集群式，以多種物象或作主紋或作為附飾布滿器身，甚至視線所不及的器物底部也有裝飾，有的一件器物上有多達(dá)十幾種動(dòng)物紋。商代晚期前段獸面紋中間的鼻準(zhǔn)線，有的不接觸下闌底線，獸吻常連成整體而中間不隔開；后段的獸面紋往往由于獸鼻尖通到下闌底線而被分割為兩部分。紋飾的主體采用浮雕的現(xiàn)象很普通，同時(shí)采用平雕和圓雕相結(jié)合的手法，層次更加細(xì)膩豐富。有的浮雕表現(xiàn)出幾個(gè)層次，而且一個(gè)層次做成一面高的坡形，這種層疊式的浮雕被稱為“三層花”。 

       在我國(guó)歷史上司母戊鼎是商代左右代表性的青銅鼎，目前是出土銅鼎中最大最重的青銅器銅鼎，先存放在中國(guó)歷史博物館，司母戊鼎的出土代表了我國(guó)商代已經(jīng)是高度發(fā)達(dá)的青銅時(shí)代。