改革開放后，中國的經濟在飛速的發(fā)展，很多的中小型城市如雨后春筍般建設起來，使得很多的城市建立標志性的建筑，其中銅雕更是許多中小型城市建立標志性建筑的首選，成為不可或缺的組成部分。

        雖然城市雕塑這一詞語很難在西方世界的藝術語匯里找到對應的解釋，也無從查考它的由來。但在中國，“城市雕塑塑”這一詞語作為官方的正式用語有著準確的提出時間?！案母镩_放時期，黨和國家領導人十分重視和關心城市雕塑工作。但由于城市雕塑一詞在國內已經約定俗成，國外也用.所謂城市雕塑，并不是一個很確切的概念，它是相對于室內雕塑而言的.故可以稱之為室外雕塑。為了創(chuàng)造城市景觀，也可以稱之為景觀雕塑.、城市環(huán)境雕塑等。多年來，‘城市雕塑’這一詞語已約定俗成，也就無需再去為它正名。

        由此可見，中國城市雕塑概念的提出有其具體的社會歷史背景。無論是一室外雕塑.環(huán)境雕塑塑.還是城市景觀雕塑”都不能夠恰當?shù)乇磉_當時雕塑藝術的歷史功能，“室外.或“戶外”過于籠統(tǒng)，環(huán)境沒有歷史背景內涵.城市最觀雌塑，只強調了其裝點環(huán)境的作用。所以在當時的時代背景下，城市雕塑概念的提出并不能完全說是“約定俗成”，確切地說應該是雕塑藝術在“新時期新任務”的情況下，采取的一種地域具體而功能指向明確的提示。

        在新社會的形勢下，如何讓今后的城市雕塑活的更好的完善和飛躍，在提高城市自身文化的品質于涵養(yǎng)的同時，應要具備中國傳統(tǒng)的文化，與地域文化的特征相結合，才能夠做到與時俱進。