近些年來城市雕塑是藝術(shù)，創(chuàng)作者和觀眾都應(yīng)該將其視為藝術(shù)而非設(shè)施。城市雕塑是城市公共空間的一種藝術(shù)形式，不僅反映了城市的風(fēng)格和魅力，也反映了城市的精神風(fēng)貌和價值取向。它在改善城市品味，豐富城市意義，美化城市環(huán)境，升華城市形象方面發(fā)揮著重要作用。

雖然現(xiàn)代都市雕塑是從建筑裝飾雕塑發(fā)展而來的，但它并不是一種簡單的建筑裝飾。它已成為一種獨特的藝術(shù)形式，應(yīng)根據(jù)雕塑藝術(shù)的規(guī)律進行設(shè)計和制作。雕塑是一種喜歡藝術(shù)的東西，而城市雕塑是一種可以體現(xiàn)城市內(nèi)涵的藝術(shù)。

城市雕塑應(yīng)該被用作城市的“眼睛”，使城市“光明”，在許多城市展現(xiàn)出不同的品質(zhì)，使城市居民擁有自己獨特的精神財富，從而與眾不同。這座城市的人群。然而，一些城市雕塑的設(shè)計和制作往往不遵循雕塑藝術(shù)的規(guī)則。他們只根據(jù)“權(quán)利”和“金錢”的意愿模仿抄襲。有些甚至“裝配線上的產(chǎn)品”，這使得每個城市都相似。到處都感覺一樣。雖然城市雕塑屬于城市規(guī)劃的范疇，但它通常由一些具有決定權(quán)力的官員制作，因此官員的意志將主導(dǎo)雕塑的設(shè)計。雕塑家的藝術(shù)特色無法體現(xiàn)，雕塑作品沒有藝術(shù)價值。另一方面，城市雕塑僅用作項目。外行或投資者指導(dǎo)內(nèi)幕，使雕塑家成為一個被動執(zhí)行的“工匠”，從而使雕塑家“每個城市的雕塑都像被強行的心臟。這些雕塑只能被視為雕塑家眼中的”行走“。即使作品也不算數(shù)，更不用說藝術(shù)。這是城市雕塑本身的悲哀，也是城市雕塑本身的悲哀。這也是雕塑藝術(shù)家對城市雕塑業(yè)的定位。

特別是一些城市雕塑只關(guān)注項目招標(biāo)的形式。城市雕塑制作的直接后果是它不是根據(jù)雕塑本身的成本生產(chǎn)的；它不是按照雕塑的正常工作周期。這需要三個月的生產(chǎn)時間，只需一個月，而且在許多建筑單位的有限水平加上偷工減料，導(dǎo)致城市雕塑的毀滅，使“垃圾雕塑”的出現(xiàn)越來越多。