改革開放以后，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)獲得飛速發(fā)展，城市化進(jìn)程也快速發(fā)展，涌現(xiàn)出大批大中小型城市。城市的興起也使得城市雕塑藝術(shù)發(fā)展迅速。作為中國(guó)城市化建設(shè)中不可或缺的組成部分，中國(guó)城市雕塑獲得發(fā)展的同時(shí)也存在著這樣那樣的問(wèn)題。中國(guó)的城市雕塑經(jīng)常被指斥為沒(méi)文化，與藝術(shù)無(wú)關(guān)。特別是近年來(lái)，隨著太多“雷人”的城雕出現(xiàn)，城雕淪為藝術(shù)垃圾的情況越來(lái)越嚴(yán)重。浪費(fèi)巨大公共資源的城雕不能滿足公共需要，這本身就是現(xiàn)代社會(huì)不應(yīng)承受的公有物悲劇。

      中國(guó)當(dāng)代雕塑自身的發(fā)展?fàn)顩r是影響雕塑藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的根本原因。現(xiàn)代雕塑在中國(guó)的發(fā)展只有短短幾十年的歷程，與西方雕塑兩千多年的沉淀相比，還顯得非常稚嫩?？梢哉f(shuō)，中國(guó)當(dāng)代雕塑就整體來(lái)說(shuō)還處于不成熟的階段，尚未形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。而近幾年美術(shù)院校的不斷擴(kuò)招，導(dǎo)致雕塑創(chuàng)作隊(duì)伍雖然不斷擴(kuò)大，教學(xué)質(zhì)量卻在下降，更會(huì)影響到以后雕塑人才的整體水平?？v觀國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，受到推崇并屢創(chuàng)高價(jià)的雕塑藝術(shù)品，大都是那些藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)特、個(gè)人風(fēng)格鮮明、內(nèi)涵深刻的作品。而在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中，這樣的力作并不多見?？上驳氖?，中國(guó)的雕塑家已經(jīng)開始能夠從本體上認(rèn)識(shí)雕塑藝術(shù)，使其向漸趨成熟的方向發(fā)展。

      在人類文明史上，現(xiàn)在雕塑藝術(shù)品的歷史課上到上萬(wàn)年。而遺存最早的大型室外雕塑只有4000-5000年以前的作品，在這條長(zhǎng)久的歷史長(zhǎng)河中，人類各民族都做出了不同的貢獻(xiàn)，共同譜寫了極其燦爛的篇章，創(chuàng)造了眾多的激動(dòng)人心的城市雕塑藝術(shù)經(jīng)典精品。了解這段歷史文脈，熟悉這些不朽作品的各個(gè)方面，是我們創(chuàng)造當(dāng)代城市雕塑作品的必不可少的重要借鑒和參照。

      優(yōu)秀的城市雕塑作品不僅具有市場(chǎng)價(jià)值，更具備學(xué)術(shù)價(jià)值。通過(guò)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)格層次之間的規(guī)律，有效發(fā)揮雕塑人才的市場(chǎng)效應(yīng)，在市場(chǎng)和競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制中發(fā)揚(yáng)中國(guó)的雕塑藝術(shù)，這才是發(fā)展中國(guó)雕塑市場(chǎng)的最終目的。